Quantité  

Tristan Murail

Modèles et artifices

Textes réunis par Pierre Michel


2004 • 15 €
224 p. • 16,5x24 cm

ISBN 978-2-86820-218-5
(ISBN 10 : 2-86820-218-7)



  Coup de cœur de l'Académie Charles Cros

Tristan Murail passe aujourd’hui pour l’un des plus talentueux artistes du renouveau de la musique des années 1970 et 1980 qui a pris appui sur le son, le timbre et l’acoustique, pour créer une rhétorique musicale sur des bases neuves. S’il est un musicien très concerné par les questions physiques, psycho-acoustiques et informatiques, Tristan Murail n’oublie pas la poésie et l’expression : « Le travail à partir du son n'est pas, comme on le croit parfois, une simple recherche du “beau son”, mais la recherche d'un moyen de communiquer clairement par le son. »

Le présent recueil de textes et conférences donne la parole à l’un des grands compositeurs français actuels et permet d’observer tous les aspects – des plus généraux aux plus détaillés – d’un art qui s’impose désormais dans toute sa richesse.

Tristan Murail, né en 1947, est l’un des fondateurs (en 1973) du collectif L’Itinéraire. Compositeur et pédagogue, il enseigne dans le cadre de l’IRCAM, du Centre Acanthes, des Ferienkurse de Darmstadt, et régulièrement à la Columbia University de New York.



Table des matières

Introduction

PARTIE I
LA RÉVOLUTION DES SONS COMPLEXES
     Un nouveau monde sonore
     Influence globale de l’électro-acoustique
     Propriété des nouveaux matériaux
     Fécondation de l’écriture par le matériau
     Échos, boucles, réverbération
     Spectres harmoniques et inharmoniques
     Intégration des sons complexes et du bruit
     Utilisation des sons complexes instrumentaux
     Sons multiphoniques
     Sons écrasés des cordes
SPECTRES ET LUTINS
     Derrière les grilles
     Apparition de spectres
     Entrée en scène des lutins
QUESTIONS DE CIBLE
     Exemple 1 : Modélisation et généralisation d’une observation. Calculs de durées et permutations
     Exemple 2 : Interrelations dans 13 Couleurs du Soleil Couchant
     Exemple 3 : Jeux de proportions et évolutions de paramètres dans Gondwana, pour orchestre, lettre F
     Exemple 4 : Élaboration rythmique et mélodique dans Vues Aériennes, pour cor, violon, violoncelle et piano, section III B
SCELSI, DÉ-COMPOSITEUR
     La frontière invisible
     Le silence n’est pas d’or
     La Mongolie Intérieure
     Sculpter le temps
SCELSI, L’ITINÉRAIRE – L’EXPLORATION DU SON

PARTIE II
CONFÉRENCES DE VILLENEUVE-LÈS-AVIGNON
     Le son musical
     Le timbre
     Discours et langage musical
     Tempérament, micro-intervalles
     Giacinto Scelsi : Anahit
     Le son comme modèle formel : sons inharmoniques
     Jonathan Harvey : Mortuos Plango, Vivos Voco
     Tristan Murail : Gondwana, pour orchestre (1980)
     Réalisation orchestrale de la première section
     Désintégrations (1982-1983) pour ensemble et bande magnétique : la section I
     Rôle de la bande magnétique
     Désintégrations : dérive de fréquence dans la section III
     Désintégrations, sections VIII, IX et X
     Rôle de la composition assistée par ordinateur
     Territoires de l’oubli (1978)
     Échos
     Résonance naturelle du piano
     Modulation en anneau
     L’atome de musique
     L’objet musical
     Allégories (1990)
     Synthèse additive
     Quelques exemples d’emploi des sons électroniques
     Construction musicale d’Allégories

PARTIE III
EN Y REPENSANT…
Sources des articles
Catalogue des œuvres de Tristan Murail
Publications
Discographie