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Tristan Murail Table des matières Introduction PARTIE I LA RÉVOLUTION DES SONS COMPLEXES Un nouveau monde sonore Influence globale de lélectro-acoustique Propriété des nouveaux matériaux Fécondation de lécriture par le matériau Échos, boucles, réverbération Spectres harmoniques et inharmoniques Intégration des sons complexes et du bruit Utilisation des sons complexes instrumentaux Sons multiphoniques Sons écrasés des cordes SPECTRES ET LUTINS Derrière les grilles Apparition de spectres Entrée en scène des lutins QUESTIONS DE CIBLE Exemple 1 : Modélisation et généralisation dune observation. Calculs de durées et permutations Exemple 2 : Interrelations dans 13 Couleurs du Soleil Couchant Exemple 3 : Jeux de proportions et évolutions de paramètres dans Gondwana, pour orchestre, lettre F Exemple 4 : Élaboration rythmique et mélodique dans Vues Aériennes, pour cor, violon, violoncelle et piano, section III B SCELSI, DÉ-COMPOSITEUR La frontière invisible Le silence nest pas dor La Mongolie Intérieure Sculpter le temps SCELSI, LITINÉRAIRE LEXPLORATION DU SON PARTIE II CONFÉRENCES DE VILLENEUVE-LÈS-AVIGNON Le son musical Le timbre Discours et langage musical Tempérament, micro-intervalles Giacinto Scelsi : Anahit Le son comme modèle formel : sons inharmoniques Jonathan Harvey : Mortuos Plango, Vivos Voco Tristan Murail : Gondwana, pour orchestre (1980) Réalisation orchestrale de la première section Désintégrations (1982-1983) pour ensemble et bande magnétique : la section I Rôle de la bande magnétique Désintégrations : dérive de fréquence dans la section III Désintégrations, sections VIII, IX et X Rôle de la composition assistée par ordinateur Territoires de loubli (1978) Échos Résonance naturelle du piano Modulation en anneau Latome de musique Lobjet musical Allégories (1990) Synthèse additive Quelques exemples demploi des sons électroniques Construction musicale dAllégories PARTIE III EN Y REPENSANT Sources des articles Catalogue des uvres de Tristan Murail Publications Discographie |