Recherches croisées Aragon / Elsa Triolet – n° 8

Sous la direction de Corinne Grenouillet et Maryse Vassevière

2002 • 20 €
256 p. • 15,5x24 cm

ISBN 13 : 978-2-86820-221-5
ISBN 10 : 2-86820-221-7

Cet ouvrage collectif, édité par l’Équipe de Recherche Interdisciplinaire Elsa Triolet / Aragon comporte 10 articles, et une correspondance inédite Aragon/Max-Pol Fouchet.

Un dossier de trois articles consacré au Paysan de Paris, étudié sous l’angle de l’intertexte littéraire et philosophique qui le constitue (Zola et Schelling) et de la lecture qui en a été faite par Walter Benjamin, apporte des éclairages nouveaux sur ce texte difficile et somptueux qui est au programme 2003 du concours d’entrée à l’ENS Lettres et Sciences Humaines (Lyon).

Les autres contributions étudient la présence de la figure paternelle dans les romans d’Aragon, la récurrence d’un curieux motif (le « cheval ») dans le roman Blanche ou l’oubli, la représentation du féminisme dans Les Cloches de Bâle et certains phénomènes de réécriture dans Le Fou d’Elsa. L’Œuvre poétique qu’Aragon a constitué de son vivant est analysé dans son rapport avec le genre des “mémoires”. Une enquête se penche sur la manière dont Aragon a, un jour de 1954, présenté Stendhal « en une heure et quart » aux militants de l’École centrale du Parti communiste français. Enfin, ses liens littéraires profonds et jamais démentis avec l’écrivain Maurice Barrès sont repérés de manière exhaustive dans l’ensemble de son œuvre.

Accompagnée de notes détaillées, la correspondance inédite entre Max-Pol Fouchet, éditeur de la revue Fontaine à Alger au moment de la seconde guerre mondiale et Aragon, resté en France (à Nice) éclaire de manière très précise les conditions de la publication du « Cantique à Elsa » et l’esthétique de ce poème. Marquée par la tragédie nationale et le drame personnel (Max-Pol Fouchet perd sa jeune femme dans un naufrage), cette correspondance témoigne aussi des conflits entre ces deux intellectuels, concernant la manière dont la poésie peut servir la Résistance à l’occupant, puis l’interprétation polémique, après guerre, du rôle joué par chacun. S’achevant sur une éclatante lettre de rupture (d’Aragon), cette correspondance constitue un document irremplaçable sur les « circonstances » de la poésie entre 1941 et 1945.